近期拍卖精品紫砂壶赏析

正所谓：人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得'紫砂壶作为各界文人喜爱的藏品，千百年来其文化价值，经济价值早已不可估量。下面咱们来欣赏拍卖界出来的精品紫砂。

图片

                          清乾隆 宜兴窑紫砂堆泥山水诗文阔底壶成交价：         980万尺寸高13cm；宽14.5cm创作年代：     清 乾隆

铭印：1.乾 2.隆

此壶圆盖，壶口圆唇，束颈，肩部一侧为三弯流，另一侧为红山龙形把。腹部敞阔，平地，底部内收一层形成圈足。腹部两侧委角开光，一侧阴刻篆书御制诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》：

溪烟山雨相空蒙，生衣独坐杨枝风。  竹炉茗椀泛清瀬，米家书画将无同。  松风泻处生鱼眼，中泠三峡何湏辨。   清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。     

文末刻方圆“干”“隆”两印。另一侧堆绘山水人物图。图作绘疏木掩映茅屋，中有高士读书，童子侍奉，茅屋前面的桥头有另一执伞人冒雨前来，远处山雨蒙蒙，有巨源笔意。此壶为褐色砂泥烧制，陶土淘洗极为精钿形制端庄典雅。

图片

清乾隆 宜兴窑御制紫砂描金山水诗文圆壶

尺寸：  宽16.5cm；高9cm                      成交价：980万             款识：御制雨中留余山中即景，径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉，小许亦自佳，昨来龙井边。乾隆帝一生政绩卓著，文治武功，在文化艺术方面也是极有追求。宫中陈设之物常能见到乾隆帝的御制诗文，许多器物他也亲自参与设计。乾隆帝好茶事，据传曾御制颂茶诗二百逾首，从采茶、制茶以至煮茶无一不述。每年正月，并召内廷大学士、大臣、翰林等至紫禁城重华宫，御赐茶宴，品茗联句，君臣同乐。此件紫砂描金山水诗文圆壶是难得的乾隆宫廷御制，诗文中记录了由茶而牵引出的往日南巡之忆，湖光山色欣然跃于眼前。壶身以描金装饰，使文雅之器又增添富丽堂皇之感。壶颈甚谨甚细的描线装饰可见宫廷规模的严谨。悬露型钮、三弯流、圈足无一处不精。壶身一面描金篆书节录乾隆帝在龙井所做诗文《雨中留余山中即景杂咏》，文字端庄典雅。另一面以四王南宗之风绘远湖、青山，近处丛树竞蒙，岩石层迭，点点新苔。画中有一小亭。亭中、画中皆无一人一一因那人正在即壶赏画回溯当时在龙井的诗情妙境。宫廷所制，常为一个系列。可参见两把猜宫旧藏清乾隆_宜兴窑描金山水诗文方壶。一把与本拍品为同一首诗，绘画略有不同，另一把，是乾隆帝有感花港观鱼的纪游诗，可资参考。方壶有多把可参，圆壶却殊为少见，本件御制紫砂描金山水诗文圆壶是近年收藏领域中不可多见的紫砂珍品。

图片

 清中期 杨彭年制旻生铭笠荫壷 宽14.3cm；高6cm     成交价：300万铭文：笠荫壶泛我渴，饮之延年。辛巳小春曼生铭。印款：1.阿曼陀室 2.彭年笠荫壶，曼生十八式之一。现藏上海唐云纪念馆的一把杨彭年制曼生壶，形制款识与此壶如一，其铭曰：笠荫暍，茶去渴，是二是一，我佛无说。铭文思辨有趣，禅味横生。    此壶铭曰：“笠荫壶泛我渴，饮之延年。辛已小春曼生铭，盖二壶作于同时，且与东坡居士词中“料峭春风”相应，想来曼公感于春寒，有潇洒于尘世风雨之意，故作斯壶。陈鸿寿(1768-1822)，字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盒、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹榖亭长、老曼等。钱塘(今浙江杭州)人，历任溧阳知县、江南海防同知。其工诗文、善书画，篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁黄。为西泠八家之一。考辛已为1821年，陈鸿寿卒于1822年，风烛之际而笔力尚健，腕底功夫非凡俗可觑。其字运笔如刀，笔划方折，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚，如摩崖碑版，铿锵可发金石，幽眇可感鬼神。此壶铭文用刀大胆，与书法相得益彰，正所谓“壶随字贵，字依壶传。”而杨彭年搏埴陶土出神入化，塑斗笠之形，得荫蔽归隐之意，如东坡洒脱不羁，憨态可掬。此壶中部内敛束腰，上部嵌入壶盖，下部敦厚宽稳，把曲流直，钮如合浦之珠，布局天然，朴拙可爱。      

图片

                                                                                                                                       

图片

清 供春壶      宽12.6cm；高6.6cm      成交价：345万供春壶是明代正德、嘉靖年间，江苏宜兴制壶名艺人供春所作的壶。传说他姓龚，名春。后来受到金沙寺僧的启发，模仿树桩自然嶙峋的姿态制成此型制的壶，其古朴可爱的造型受到广泛的喜爱，因制者名字的谐音而称“供春”壶。成壶之形制后来广泛流传，清代以来诸多紫砂高手多有承习。如黄玉磷，裴石民，汪寅仙，徐汉棠等都对供春做过研究和仿制，他们万变不离其宗，都按照原来供春原作进行仿制。此件供春选料上乘，壶身斑驳嶙峋，一如传统制式，其包浆莹润，把玩于指掌之间，小巧可爱。底中部圆形内凹刻供春二字，单刀直入，执刀如笔，字迹劲挺秀雅。

图片

                                   

图片

顾景舟紫砂四方侧角壶  宽17.5cm自怡轩（壶底款）瘦萍（盖款）题刻：“饮之太和 癸未春月 石生氏刻”“佳茗相品次 方知静者深 阳羡逸云山人书并刻”   此壶为顾景舟1943年经典之作。紫泥制成，色泽温润古雅，包浆自然古朴。壶足、壶腹、壶颈、壶盖、壶钮，乃至壶流与壶把兼以四方侧角构成，实为八方。壶钮至圈足自上而下八根线条将壶身分为八面，壶盖、壶流、壶把与圈足顺其巧妙延续，形成即协调又稳重之态。圈足八方四凹更使壶之整体在稳重之中显得精巧灵动。在八方之中透以圆意，使人观之有敦厚、浑穆、圆融的意境。紫砂茗壶造型千姿百态，气象万千，历来就有“方匪一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状”之誉，“方圆”变化之奥妙，全在这一把茶壶之中。紫砂方器不同于圆器的拍打成型，而是用不同的泥片镶接成型的。这种成型方法对制壶者的技艺要求甚高。稍有差错，则气势和神韵尽失。顾老被海内外艺术界专家誉为“壶艺泰斗”。对质量把关严格，所制之器堪称“集紫艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”，一生所制紫砂壶的数量不多，能拥有一把顾老的紫砂壶，堪称幸运。   

图片

图片

明万历 时大彬制紫砂醴泉壶宽14.5cm成交价：495万此壶造型端雅流畅，特别是肩部棱线让整把壶圆润中透出力度，气韵贯通，不见丝毫胀滞，而此全凭手工而成，手法技艺之高超可见一斑，大师手笔，果真名不虚传此壶原为海上收藏大家龚心钊旧藏。龚氏所藏文物，必有精致考究之包装，如此壶就有度身定做的瘿木囊匣，面板阴刻填金古物名称及“合肥龚氏瞻丽斋记”鉴藏印，内衬精致的织锦包面，卧囊以柔软的丝绸填垫，制作精良，本身亦可作为单独的艺术品欣赏，收藏家对文物的爱惜之情表露无遗。囊匣内贴有先生手书的考证文字及鉴藏印章，不单说明此壶的珍贵，先生严谨审慎的个人收藏风格，也体现出他雅致的文人情怀和品味，同时也是他个人气质和修养的表露，所谓“雅玩”，当是如此，值得我等后辈学习。           

图片

近现代 顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶宽18cm；高8cm成交价：1235万民国三十七年（1948） 「为君倾一杯，狂謌竹枝曲。相明先生。吴倩并题」、　「湖帆」　壶壁刻铭 「顾景舟」　壶盖篆印 「戴相明」　壶底篆印 —顾景舟，在四○年代末期常往来宜兴、上海之间，经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生……等著名书画篆刻家，令顾景洲的创作思想与艺术格调多了不同视野的养分。1948年，顾景洲主动精心制作五把石瓢壶，除自留一把，余四把慨赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。相明壶底印是王仁辅刻的「戴相明」三字方章，盖印是任书博刻的「顾景舟」款，另四把则钤上任书博篆刻的「顾景舟」底印、王仁辅篆刻的「景舟」盖印。「顾景舟」之「舟」自此启用。壶坯轻舟运沪，戴相明携壶坯随江寒汀至吴湖帆家书画，吴湖帆饱墨执笔悬腕在五把壶坯上各题诗句，四把壶上各画型态相异之竹枝，第五把壶则由江寒汀画寒雀一只相赠吴湖帆。画成，仍由戴相明交货船带送顾家，由顾景舟亲自镌刻。陶艺一绝，书画一绝，篆刻一绝，珠联璧合，完美至极。相明壶刻字为「为君倾一杯。狂謌竹枝曲。相明先生。吴倩并题」；寒汀壶刻字是「寒生绿罇上。影入翠屏中。寒汀兄属。吴倩并题」；唐云壶刻字为「无客尽日静。有风终夜凉。药城兄属。吴倩并题」；景舟壶刻字为「但为清风动。乃知子猷心。景舟先生。吴倩并题」，四把石瓢壶上风动疏竹画之落款皆为「湖帆」二字，湖帆壶刻字为「细嚼梅花雪乳香。寒汀兄为余画茶壶。倩自题」壶上孤雀雪梅画之落款为「湖帆道兄正画。寒汀」。紫砂史上刚柔相济的五把石瓢壶于此留名，据顾景舟胞弟顾陆洲回忆，曾跟随顾景舟由戴相明陪同前去看望江寒汀，顾、戴、江……等人之间的密切联系，显示出其间的深厚交谊。 石瓢壶原是紫砂传统造型。顾景舟集各家之大成，创出自我，壶上宜书宜画，一改清初以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，刻意追求线型的流畅舒展，反复权衡比例的协调秀美，显现了简朴大方的气度。顾景舟制石瓢壶乃智欲其圆、行欲其方的砂壶珍品。

图片

清中期 邵大亨制紫砂鱼化龙壶18.2 cm.  9.5 cm; 373.5g.钤印：大亨（盖款成交价：1150万此壺以上等天青泥摶製，胎成栗色，堅潤凝麗。壺身扁圓，周身精塑波浪筋紋線條，律動有秩。此式慣稱魚化龍式，壓蓋上有贔屭坐頂，其背為鈕，傾注出湯時，輒探頭吐舌，奇思妙想，超逸絕倫，為全器最勝處。龍龜泅水，牽扯出蓋面雲水紋，蕩漾至壺身，漾至一灣流，會於捺底足正中心。壺身以堆泥、貼花、刻繪手法，於壺身兩側飾以一龍一魚，魚噓氣跳波，尚未登門化龍；龍則半隱於水波間，探首吐珠，其尾現於壺把。全器氣度端穩，泥飾毫不含糊，線面清晰，活靈活現，實為佳製。蓋內鈐「大亨」二字橢圓小章。魚躍龍門，過而為龍此壶通身作海水波浪云纹，线条流利，简洁明快。壶身一侧浮雕鲤鱼在海浪中吐三连珠；另一侧海浪中伸出一游龙戏珠，神韵生动。壶盖也有一活动赑屃荡出浪花，龙舌伸缩吐注，妙造天成。配以龙麟执柄，浑成一体，技艺超群。鱼化龙壶式为邵大亨所创，其影响源远流长，从晚清黄玉麟至民国七老，直到当代，壶型与细节几乎沿袭大亨鱼化龙为模版。邵大亨（1796-1850）：活跃于嘉庆道光年间，宜兴上袁村人，是继陈鸣远以后的一代制壶大家，其制壶以气韵见长，所作多简洁庄重，气度不凡。清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内巨，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者”。顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。大亨壶在清代已被珍若拱璧，历来深受藏家珍爱，有“一壶千金，几不可得”之誉。

图片

顾景舟，韩美林合制提梁盘壶高12.8cm成交价：1150万出版：《壶艺宝典》P24，盈记康人工艺出版社，鹤峰陶艺、盛和堂主编，1993年；《紫砂风云》 P46-47，居仁堂出版，陈其凤主编，1996年。景舟手制、历下美林（底款）；顾景舟（盖款）；壶叟（把款）；舟（腹款） 两三点露不成雨，七八个星犹在天，戊辰三月景舟美林制。此壶为一九八八年由韩美林设计，顾景舟制作。其特点为直线与弧线交错运用，转折处明快流畅。提梁及盖的设计新颖、大方、突出。整体制作形成圆中有方、方中带圆的构图特色，充分掌握运用了雕塑空间关系的美学概念。壶身丰厚扁圆，稳住了上半部的飞扬动势，为整体的造型起到了关键作用。流则浑厚有力。远观此壶有如飞鸟于天之感。壶身刻有篆书“两三点露不成雨，七八个星犹在天”之铭文，为韩美林书写。字体书写流畅、娴熟、功力深厚，为此件作品增添了活力。

图片

清康熙 陈鸣远制朱泥大南瓜壶高：28.2钤印：陈鸣远（壶身款）成交价：851万全器以典型的清初含砂朱泥（硃砂）搏制，砂砾坚致，泥色赭红，窑火克谐，宝光潋艳。近观细审则见泥细砂粗，薄皮厚肉，莹润动人，恰如瓜皮质感，康熙特有的泥料气息流贯全器。因壶身较高，陈鸣远借鉴明季陶罐技法，将壶身分成瓜颈、瓜腹、瓜底三段结构，上下接合。下段壶身饱满如球，张力充盈内蕴，棱瓣筋囊起伏相生，线面在收勒与饱胀之间，如呼如吸，有筋有肉，光影流转，神采奕奕。参阅：《宜兴紫砂珍赏》第67页，图36，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。文荟菁英—和正斋宜兴紫砂珍藏》第48-51页，图3，盈记唐人工艺出版社，2012年。陈鸣远（1648-1734）：号寉邨，一号石霞山人，又号壶隐。清初宜兴上袁村人。睽诸清初以降的宜兴史料，陈鸣远的盛名未曾稍歇。在历来宜兴陶人当中，陈鸣远的陶艺品位独占鳌头，作品迭翻新样，却又古韵盎然，可谓融古铸新，兼备制作光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感汲取自江南田园，其象生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了有清一代壶艺文丽工巧的风格

图片

顾景舟制井栏壶高5.5cm景舟制匋（底款）；景舟（盖款） 一九八○年九月十七日过宜兴访景舟老友赠此以为纪念，老药记。参考：《紫砂风云》P62-63，居仁堂出版，陈其凤主编，1996年；《当代紫砂名陶录》P67，盈记唐人工艺出版社出版，黄怡嘉主编，2006年。说明：壶身文字为唐云书画，景舟刻。此壶为顾景舟1980年所作，造型大气沉稳。壶身二面分别刻有“一九八0年九月十七日过宜兴访顾景舟老友赠此以为纪念，老药”及翠竹数片。字体古朴老辣，如螭松古柏，翠竹却似雨后新枝。是著名美术大师唐云所笔，极为难得。唐云（1910-1993），生前担任中国美术家协会理事，上海美术家协会副主席，上海中国画院副院长代院长等职。一生好壶、藏壶，更爱在壶上赋诗作画，其作品一直受收藏家珍视。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。